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短号

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Cornet
B调的短号
铜管乐器
分类*管乐器
H-S分类423.232
起源19世纪初由邮号演变而来。
音域
Written range:
相关乐器

短号(英语:cornet)是常见的三种高音铜管乐器之一,音色比小号柔和。另外两种高音铜管乐器分别是小号富鲁阁号。音色与外观与小号非常接近,但来源不同,短号的起源有源自邮号木管号两种说法,与小号的最大的区别为短号管径逐渐增大,约有一半管长是圆锥形,而小号管径则只在号口变大,即只有三份一是圆锥形。常在独奏英式铜管乐队管乐团中使用。一般以降B调为使用主流。音色较小号柔美,受早期音乐家喜爱,尤其在英语系国家。随着乐器的发展,短号与小号日趋相近,在近代常由于经费因素被小号替代,然于英法等地仍有正统的短号演奏流派,且在欧陆管乐曲目中仍属常见。

历史

起源自邮号(Post horn)的短号,是一种在 1820 年代的法国运用了旋转阀(Rotary valves)的乐器[1]。不过在 1830 年代,活塞阀(Piston valves)取而代之,成了巴黎的短号制造者们的首选[2]。而短号首次登场,是以单一乐器声部的形式出现在法国十九世纪的作曲之中[3]

短号的发展与活塞阀的演进息息相关,从而必须提及十九世纪早期西利西雅地区的两位圆号乐手——弗希德里希·布吕梅尔英语Friedrich Blühmel海因里希·施特尔泽尔英语Heinrich Stölzel,两人在相近的时间点发明了可应用在乐器上的气阀(Valve),随后共同发表了专利,使纪录上首把可顺畅演奏半音阶的圆号问世。根据当时的新闻记录,指出布吕梅尔是构造的发明者,而施特尔泽尔开发出实际可用的乐器[4]。紧接着在 1838 年,法国制造商弗朗索瓦·佩里内(François Périnet英语François Périnet)开发出作为现代铜管乐器基础的早期活塞阀系统,并取得专利,在铜管乐器史上留下极为重要的一笔[5]

在演奏者方面,首位受关注的活塞式短号演奏大师是让-巴蒂斯特·安邦英语Jean-Baptiste Arban。安邦除了广泛研究短号,更在 1864 年出版了短号和萨氏号完整教本(La grande méthode complète de cornet à piston et de saxhorn),现以安邦教本(Arban method)之名广为后进所知[6]

到了二十世纪初期,小号和短号于乐团中并存。当时的交响乐团常有分开的小号和短号声部编制。随着乐器的各自改进,两者不论在外观或声音上逐渐趋同。如今短号主要被使用在铜管乐队、室内管乐团,或要求柔和音色的特殊管弦乐团曲目中[7]

短号的字根 'corne' 来自拉丁文 'cornu',即为号角的意思,亦为邮号的前身,用途类似军号在战场上传递指令[7]。为了与本页面所介绍的短号(Cornet)区分,在现代英语中将古欧洲木管 Zink 乐器家族称为 "cornetto" 或 "cornett",即便这个名字中没有任何音乐要素。第十一版的大英百科全书Encyclopædia Britannica)则将蛇号定义为旧时期的木管短号[8]。罗马/伊特拉斯坎文明中的 'cornu' 为该字在语音上的根源。

短号与小号的比较

气阀的运用让短号得以借由半音阶吹奏出旋律更加优美的音乐。小号则是更晚才开始采用新式气阀的技术,所以在之后的一百多年间,作曲家通常会将短号和小号分作两个不同的声部来写。小号负责类似开场小号的段落,短号则演奏相对更具有旋律性的部分。而现代小号已具备气阀,可吹出与短号如出一辙的音调和指法。

制作短号或小号时,会给定一个音调,通常是降B调(B),并将其主音作为基音,然后把该音调前缀于乐器名称前称呼,例如:降B调短号。两把标记相同音调的短号和小号,即可吹出相同的音高,且在演奏技巧上几乎一致。然而在音色方面,两者便无法完全互相取代。同样常见的,还有几乎只出现在铜管乐队中,对应高音部的降E调短/小号,比标准的降B调高了四个音。

比较两者在结构上的差异,假设我们将整把乐器弯曲的部分拉直,可以看到小号的管膛是圆柱形——从号嘴以均匀的宽度延伸到号口(Bell)的部分;相对的,短号的管膛就像圆锥形——靠近号嘴的一端非常狭窄,然后逐渐放宽到另一端的号口。随着 E.A. Couturier英语E.A. Couturier 在 1913 年提出专利,得以制作连续性圆锥形管膛的短号。短号的圆锥形管膛造就了它独具特色、既温暖又柔和的音色,与小号具穿透性的声音作识别。圆锥形的构造也让短号在演奏快速的桥段时较小号灵巧,但也因此更难确保音准[7]。由于短号相对容易拿持,加上重心靠近吹奏者,所以偏好让年幼的初学者使用。

在号嘴的部分,短号的号嘴柄相较小号短且窄,以匹配短号较细的号嘴连接管号嘴杯帽(Cup)的尺寸则通常比小号的来的深[8]

三种不同版本的短号

短版传统短号,又称作牧羊杖式短号(韦氏词典,1911 年)

短号的变形之一是短版传统短号,因为最靠近号口的管膛弯曲形状酷似牧羊人使用的手杖,所以也称为牧羊杖式短号(Shepherd’s crook model),是具备饱满柔和音色的粗口径管膛乐器中最常见的。另外也有弯曲如美式卷饼的横切面,被称作美国卷式(American-wrap model)的长版短号,通常拥有较细的管膛和更明亮的音色。与短版短号相异,长版短号的管膛缠绕方式更接近现代可见的小号。依循传统的演奏者偏爱牧羊杖式短号。长版短号则普遍被使用于美国的室内管乐团中,但在英式铜管乐队中鲜见。

有别于上述美国卷式或长版短号,第三种比较少见的短号变形是长短号(Long cornet)。长短号于 20 世纪中期由 C.G. Conn 和 F.E. Olds 两间当时的美国铜管乐器公司制作,除了可衔接短号专用的号嘴外,外观上几乎难与小号作区别[9][10]

回音短号

回音短号已被视为是过时的设计产品。比起一般短号,它额外附有一个静音腔,或称作回音室。当按下回音短号独有的第四个阀键时,乐手吹进乐器的气便会转而送向一侧连通的第二个号口,发出类似回音的微弱气音。然而,回音短号的第二号口发出的声音可用哈蒙弱音器替代。该弱音器通常使用于需要表现回音效果的乐曲段落,可直接安装在一般短号的主号口上,仿制回音或是从遥远处传来的声音[11]

吹奏技巧

康尼·琼斯英语Connie Jones吹奏长版短号

如同小号与其他近代的管乐器,短号也是由乐手震动贴在号嘴中的嘴唇产生蜂鸣声(Buzzes),进而使管内的空气柱振动让乐器发出声音。空气柱的振动频率可借由调整嘴唇的张力、嘴间送气孔大小和吹奏管乐器时的口型(英文:wikt:Embouchure)而控制,或调整舌头的位置使口腔容积改变,藉以增减气流的速度。此外,可借由按下阀键、接合一至多个气阀来延长空气柱以降低音高双吐和三吐音的吹奏法也可能改变空气柱的振动频率。

如果没有气阀的构造,例如军号和其他“自然”铜管乐器,吹奏者就只能演奏泛音列。而因为泛音彼此间离得远,使得上述乐器几乎不可能演奏全音阶半音阶,除非在极高的音域。正是因为加入气阀的设计,使得短号有能力改变空气柱振动的长度,而演奏出多彩的乐声[8]

短号合奏

铜管乐队

英式铜管乐队只由铜管乐器打击乐器组成,而短号正是担任主要旋律的角色;绝不使用小号。这类型的乐队由大约 30 位乐手组成,包含 9 把 B 短号和 1 把高音的 E 短号。在英国,有专门为铜管乐队制作乐器的公司,例如 Besson 和 Boosey & Hawkes。美国十九世纪的乐器制造商则有 Graves and Company、Hall and Quinby、E.G. Wright 和 Boston Musical Instrument Manufactury 等等。

室内管乐团

短号在英式和美国早期的室内管乐团作品中独树一格,特别是 1960 年代以前创作或改编的作曲,经常将小号和短号分开来编写。然而美国后期的作品鲜少编入短号,现代的美式管乐团甚至已全面使用小号,不见短号的踪迹。与之相对,英式管乐团在乐器编制上的偏好则被军乐队(Military band)继承。在军乐队中,最高的铜管乐器必定是短号。英式管乐团通常配置四到六把的 B 短号,E 乐器的部分则由 E 单簧管取代。

开场小号乐队

这类型的乐队只见于荷兰比利时法国北部和立陶宛,采用完整的萨氏号家族乐器。标准编制中包含短号和小号;然而,近十年短号已大量被小号所取代。

爵士乐队

老式爵士乐队偏爱采用短号,但随着时代演进,短号开始被更大声且尖锐的小号取代。在美国,随着二战咆勃爵士乐(Bebop)的兴起,短号逐渐被拥有更大声响、更具有侵略性的乐器取代。爵士乐先锋巴迪·博登路易士·阿姆斯壮(Louis Armstrong)皆以演奏短号出名。阿姆斯壮后来将重心转移到小号,在小号于爵士乐初展露头角的那个年代享有盛誉[12]。短号演奏者巴柏·米利和Rex Stewart在艾灵顿公爵之声(Duke Ellington Orchestra)的早期表演有巨大的贡献。其他具有有影响力的爵士短号乐手还有 Freddie Keppard、King Oliver、Bix Beiderbecke、Ruby Braff、Bobby Hackett 和 Nat Adderley 等等。其他混合小号的优秀短号作品则有美国的爵士钢琴家贺比·汉考克(Herbie Hancock)录制的专辑“天空岛屿(Empyrean Isles)”,和爵士音乐家奥奈·柯曼创作的“未来爵士的样貌(The Shape of Jazz to Come)”专辑。传统爵士街头乐队 Tuba Skinny 的代表谢伊·科恩即是女性短号演奏者。

管弦交响乐团

短号刚发明便被引进交响乐团,以支援小号。由于率先采用气阀的设计,短号得以演奏完整的半音阶,补足当时小号只能吹奏全音阶的缺口。此外,短号的音色也被发现可用来衔接法国号小号的声部。法国的艾克托·白辽士是首位如此应用短号的知名作曲家。在他的交响乐团中,常常采用成对的小号和短号,并让短号负责主旋律。他于 1830 年发表的《幻想交响曲》中,在第二乐章“舞会(Un Bal)”为短号加入一组对位旋律(Counter melody)。

在这之后,短号持续被使用,特别是法国的作曲,即便在阀式小号普及后亦然。短号与其他乐器混合良好,而且在特定旋律下表现得更好。彼得·柴可夫斯基(Pyotr Tchaikovsky)便有效地配合短号使用对位旋律在自己 1880 年的作品《意大利随想曲 Capriccio Italien》中[13]

从二十世纪早期开始,结合短号和小号的编曲便为某些作曲家所偏好,包含爱德华·艾尔加(Edward Elgar)和伊果·史特拉汶斯基,但演变成在需求特定柔和或灵巧的音色时采用。短号和小号的音色越来越像,现今在完整的乐团已少见短号。例如史特拉汶斯基在 1911 年发表第一个版本的芭雷舞剧《木偶的命运 Petrushka 》时,在其中一段知名独奏采用短号,但到了 1946 年的版本,他便移除短号,改成指派小号演奏[13]

参考文献

  1. ^ Griffiths, Paul. The New Penguin Dictionary of Music. London: Penguin Books. 2006: 195. ISBN 0-141-00925-X. 
  2. ^ Anthony C. Baines and Arnold Myers, "Cornet (i)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie英语Stanley Sadie and John Tyrrell英语John Tyrrell (musicologist) (London: Macmillan Publishers, 2001).
  3. ^ Encyclopædia Britannica, Micropedia, Volume III, William Benton, Chicago Illinois, 1974, p. 156
  4. ^ Band Series No. 7. Mudgee Guardian and North-western Representative英语Mudgee Guardian and North-western Representative (New South Wales, Australia). 1952-11-03: 8 [2016-05-25] –通过National Library of Australia. 
  5. ^ Early Valve Designs. www.public.asu.edu. [2018-05-02]. (原始内容存档于2018-05-02). 
  6. ^ Method for Trumpet, Jean-Baptiste Arban, Carl Fisher & Co, NY, NY 1982
  7. ^ 7.0 7.1 7.2 The American History and Encyclopedia of Music, W.C. Hubbard (ed.), "Musical Instruments", George W. Andrews, Irving Square, NY, NY, 1924
  8. ^ 8.0 8.1 8.2 Encyclopædia Britannica, Hugh Chisolm (ed.), NY, NY, 1911, p. 675
  9. ^ Derksen, Christine. The Long Model Cornet: Fish Nor Fowl?. The Conn Loyalist. [2018-08-17]. (原始内容存档于2023-05-24). 
  10. ^ F.E. Olds Product Catalog. Los Angeles, CA: F.E. Olds & Sons. 1962 [2018-08-17]. (原始内容存档于2023-05-24). 
  11. ^ Echo Cornets. www.vintagecornets.com. [2018-05-02]. (原始内容存档于2016-11-10). 
  12. ^ West, Michael J. The Cornet: Secrets of the Little Big Horn. JazzTimes.com. 2017-11-03 [2018-08-17]. (原始内容存档于2019-04-03). 
  13. ^ 13.0 13.1 Piston, Walter. Orchestration需要免费注册. New York: Norton. 1955: 264–266. ISBN 0-393-09740-4. OCLC 300471. 
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