短号
![]() B♭调的短号 | |
铜管乐器 | |
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分类 | *管乐器 |
H-S分类 | 423.232 |
起源 | 19世纪初由邮号演变而来。 |
音域 | |
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相关乐器 | |
短号(英语:cornet)是常见的三种高音铜管乐器之一,音色比小号柔和。另外两种高音铜管乐器分别是小号和富鲁阁号。音色与外观与小号非常接近,但来源不同,短号的起源有源自邮号与木管号两种说法,与小号的最大的区别为短号管径逐渐增大,约有一半管长是圆锥形,而小号管径则只在号口变大,即只有三份一是圆锥形。常在独奏、英式铜管乐队、管乐团中使用。一般以降B调为使用主流。音色较小号柔美,受早期音乐家喜爱,尤其在英语系国家。随着乐器的发展,短号与小号日趋相近,在近代常由于经费因素被小号替代,然于英法等地仍有正统的短号演奏流派,且在欧陆管乐曲目中仍属常见。
历史
起源自邮号(Post horn)的短号,是一种在 1820 年代的法国运用了旋转阀(Rotary valves)的乐器[1]。不过在 1830 年代,活塞阀(Piston valves)取而代之,成了巴黎的短号制造者们的首选[2]。而短号首次登场,是以单一乐器声部的形式出现在法国十九世纪的作曲之中[3]。
短号的发展与活塞阀的演进息息相关,从而必须提及十九世纪早期西利西雅地区的两位圆号乐手——弗希德里希·布吕梅尔和海因里希·施特尔泽尔,两人在相近的时间点发明了可应用在乐器上的气阀(Valve),随后共同发表了专利,使纪录上首把可顺畅演奏半音阶的圆号问世。根据当时的新闻记录,指出布吕梅尔是构造的发明者,而施特尔泽尔开发出实际可用的乐器[4]。紧接着在 1838 年,法国制造商弗朗索瓦·佩里内(François Périnet)开发出作为现代铜管乐器基础的早期活塞阀系统,并取得专利,在铜管乐器史上留下极为重要的一笔[5]。
在演奏者方面,首位受关注的活塞式短号演奏大师是让-巴蒂斯特·安邦。安邦除了广泛研究短号,更在 1864 年出版了短号和萨氏号完整教本(La grande méthode complète de cornet à piston et de saxhorn),现以安邦教本(Arban method)之名广为后进所知[6]。
到了二十世纪初期,小号和短号于乐团中并存。当时的交响乐团常有分开的小号和短号声部编制。随着乐器的各自改进,两者不论在外观或声音上逐渐趋同。如今短号主要被使用在铜管乐队、室内管乐团,或要求柔和音色的特殊管弦乐团曲目中[7]。
短号的字根 'corne' 来自拉丁文 'cornu',即为号角的意思,亦为邮号的前身,用途类似军号在战场上传递指令[7]。为了与本页面所介绍的短号(Cornet)区分,在现代英语中将古欧洲木管 Zink 乐器家族称为 "cornetto" 或 "cornett",即便这个名字中没有任何音乐要素。第十一版的大英百科全书(Encyclopædia Britannica)则将蛇号定义为旧时期的木管短号[8]。罗马/伊特拉斯坎文明中的 'cornu' 为该字在语音上的根源。
短号与小号的比较
气阀的运用让短号得以借由半音阶吹奏出旋律更加优美的音乐。小号则是更晚才开始采用新式气阀的技术,所以在之后的一百多年间,作曲家通常会将短号和小号分作两个不同的声部来写。小号负责类似开场小号的段落,短号则演奏相对更具有旋律性的部分。而现代小号已具备气阀,可吹出与短号如出一辙的音调和指法。
制作短号或小号时,会给定一个音调,通常是降B调(B♭),并将其主音作为基音,然后把该音调前缀于乐器名称前称呼,例如:降B调短号。两把标记相同音调的短号和小号,即可吹出相同的音高,且在演奏技巧上几乎一致。然而在音色方面,两者便无法完全互相取代。同样常见的,还有几乎只出现在铜管乐队中,对应高音部的降E调短/小号,比标准的降B调高了四个音。
比较两者在结构上的差异,假设我们将整把乐器弯曲的部分拉直,可以看到小号的管膛是圆柱形——从号嘴以均匀的宽度延伸到号口(Bell)的部分;相对的,短号的管膛就像圆锥形——靠近号嘴的一端非常狭窄,然后逐渐放宽到另一端的号口。随着 E.A. Couturier 在 1913 年提出专利,得以制作连续性圆锥形管膛的短号。短号的圆锥形管膛造就了它独具特色、既温暖又柔和的音色,与小号具穿透性的声音作识别。圆锥形的构造也让短号在演奏快速的桥段时较小号灵巧,但也因此更难确保音准[7]。由于短号相对容易拿持,加上重心靠近吹奏者,所以偏好让年幼的初学者使用。
在号嘴的部分,短号的号嘴柄相较小号短且窄,以匹配短号较细的号嘴连接管。号嘴杯帽(Cup)的尺寸则通常比小号的来的深[8]。
三种不同版本的短号
![](http://images.weserv.nl/?url=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6d/Cornet2.png/220px-Cornet2.png)
短号的变形之一是短版传统短号,因为最靠近号口的管膛弯曲形状酷似牧羊人使用的手杖,所以也称为牧羊杖式短号(Shepherd’s crook model),是具备饱满柔和音色的粗口径管膛乐器中最常见的。另外也有弯曲如美式卷饼的横切面,被称作美国卷式(American-wrap model)的长版短号,通常拥有较细的管膛和更明亮的音色。与短版短号相异,长版短号的管膛缠绕方式更接近现代可见的小号。依循传统的演奏者偏爱牧羊杖式短号。长版短号则普遍被使用于美国的室内管乐团中,但在英式铜管乐队中鲜见。
有别于上述美国卷式或长版短号,第三种比较少见的短号变形是长短号(Long cornet)。长短号于 20 世纪中期由 C.G. Conn 和 F.E. Olds 两间当时的美国铜管乐器公司制作,除了可衔接短号专用的号嘴外,外观上几乎难与小号作区别[9][10]。
回音短号
回音短号已被视为是过时的设计产品。比起一般短号,它额外附有一个静音腔,或称作回音室。当按下回音短号独有的第四个阀键时,乐手吹进乐器的气便会转而送向一侧连通的第二个号口,发出类似回音的微弱气音。然而,回音短号的第二号口发出的声音可用哈蒙弱音器替代。该弱音器通常使用于需要表现回音效果的乐曲段落,可直接安装在一般短号的主号口上,仿制回音或是从遥远处传来的声音[11]。
吹奏技巧
![](http://images.weserv.nl/?url=//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/e/e1/Connie_Jones_Silver_Cornet.jpg/220px-Connie_Jones_Silver_Cornet.jpg)
如同小号与其他近代的管乐器,短号也是由乐手震动贴在号嘴中的嘴唇产生蜂鸣声(Buzzes),进而使管内的空气柱振动让乐器发出声音。空气柱的振动频率可借由调整嘴唇的张力、嘴间送气孔大小和吹奏管乐器时的口型(英文:wikt:Embouchure)而控制,或调整舌头的位置使口腔容积改变,藉以增减气流的速度。此外,可借由按下阀键、接合一至多个气阀来延长空气柱以降低音高。双吐和三吐音的吹奏法也可能改变空气柱的振动频率。
如果没有气阀的构造,例如军号和其他“自然”铜管乐器,吹奏者就只能演奏泛音列。而因为泛音彼此间离得远,使得上述乐器几乎不可能演奏全音阶和半音阶,除非在极高的音域。正是因为加入气阀的设计,使得短号有能力改变空气柱振动的长度,而演奏出多彩的乐声[8]。
短号合奏
铜管乐队
英式铜管乐队只由铜管乐器和打击乐器组成,而短号正是担任主要旋律的角色;绝不使用小号。这类型的乐队由大约 30 位乐手组成,包含 9 把 B♭ 短号和 1 把高音的 E♭ 短号。在英国,有专门为铜管乐队制作乐器的公司,例如 Besson 和 Boosey & Hawkes。美国十九世纪的乐器制造商则有 Graves and Company、Hall and Quinby、E.G. Wright 和 Boston Musical Instrument Manufactury 等等。
室内管乐团
短号在英式和美国早期的室内管乐团作品中独树一格,特别是 1960 年代以前创作或改编的作曲,经常将小号和短号分开来编写。然而美国后期的作品鲜少编入短号,现代的美式管乐团甚至已全面使用小号,不见短号的踪迹。与之相对,英式管乐团在乐器编制上的偏好则被军乐队(Military band)继承。在军乐队中,最高的铜管乐器必定是短号。英式管乐团通常配置四到六把的 B♭ 短号,E♭ 乐器的部分则由 E♭ 单簧管取代。
开场小号乐队
这类型的乐队只见于荷兰、比利时、法国北部和立陶宛,采用完整的萨氏号家族乐器。标准编制中包含短号和小号;然而,近十年短号已大量被小号所取代。
爵士乐队
老式爵士乐队偏爱采用短号,但随着时代演进,短号开始被更大声且尖锐的小号取代。在美国,随着二战后咆勃爵士乐(Bebop)的兴起,短号逐渐被拥有更大声响、更具有侵略性的乐器取代。爵士乐先锋巴迪·博登和路易士·阿姆斯壮(Louis Armstrong)皆以演奏短号出名。阿姆斯壮后来将重心转移到小号,在小号于爵士乐初展露头角的那个年代享有盛誉[12]。短号演奏者巴柏·米利和Rex Stewart在艾灵顿公爵之声(Duke Ellington Orchestra)的早期表演有巨大的贡献。其他具有有影响力的爵士短号乐手还有 Freddie Keppard、King Oliver、Bix Beiderbecke、Ruby Braff、Bobby Hackett 和 Nat Adderley 等等。其他混合小号的优秀短号作品则有美国的爵士钢琴家贺比·汉考克(Herbie Hancock)录制的专辑“天空岛屿(Empyrean Isles)”,和爵士音乐家奥奈·柯曼创作的“未来爵士的样貌(The Shape of Jazz to Come)”专辑。传统爵士街头乐队 Tuba Skinny 的代表谢伊·科恩即是女性短号演奏者。
管弦交响乐团
短号刚发明便被引进交响乐团,以支援小号。由于率先采用气阀的设计,短号得以演奏完整的半音阶,补足当时小号只能吹奏全音阶的缺口。此外,短号的音色也被发现可用来衔接法国号和小号的声部。法国的艾克托·白辽士是首位如此应用短号的知名作曲家。在他的交响乐团中,常常采用成对的小号和短号,并让短号负责主旋律。他于 1830 年发表的《幻想交响曲》中,在第二乐章“舞会(Un Bal)”为短号加入一组对位旋律(Counter melody)。
在这之后,短号持续被使用,特别是法国的作曲,即便在阀式小号普及后亦然。短号与其他乐器混合良好,而且在特定旋律下表现得更好。彼得·柴可夫斯基(Pyotr Tchaikovsky)便有效地配合短号使用对位旋律在自己 1880 年的作品《意大利随想曲 Capriccio Italien》中[13]。
从二十世纪早期开始,结合短号和小号的编曲便为某些作曲家所偏好,包含爱德华·艾尔加(Edward Elgar)和伊果·史特拉汶斯基,但演变成在需求特定柔和或灵巧的音色时采用。短号和小号的音色越来越像,现今在完整的乐团已少见短号。例如史特拉汶斯基在 1911 年发表第一个版本的芭雷舞剧《木偶的命运 Petrushka 》时,在其中一段知名独奏采用短号,但到了 1946 年的版本,他便移除短号,改成指派小号演奏[13]。
参考文献
- ^ Griffiths, Paul. The New Penguin Dictionary of Music. London: Penguin Books. 2006: 195. ISBN 0-141-00925-X.
- ^ Anthony C. Baines and Arnold Myers, "Cornet (i)", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell (London: Macmillan Publishers, 2001).
- ^ Encyclopædia Britannica, Micropedia, Volume III, William Benton, Chicago Illinois, 1974, p. 156
- ^ Band Series No. 7. Mudgee Guardian and North-western Representative (New South Wales, Australia). 1952-11-03: 8 [2016-05-25] –通过National Library of Australia.
- ^ Early Valve Designs. www.public.asu.edu. [2018-05-02]. (原始内容存档于2018-05-02).
- ^ Method for Trumpet, Jean-Baptiste Arban, Carl Fisher & Co, NY, NY 1982
- ^ 7.0 7.1 7.2 The American History and Encyclopedia of Music, W.C. Hubbard (ed.), "Musical Instruments", George W. Andrews, Irving Square, NY, NY, 1924
- ^ 8.0 8.1 8.2 Encyclopædia Britannica, Hugh Chisolm (ed.), NY, NY, 1911, p. 675
- ^ Derksen, Christine. The Long Model Cornet: Fish Nor Fowl?. The Conn Loyalist. [2018-08-17]. (原始内容存档于2023-05-24).
- ^ F.E. Olds Product Catalog. Los Angeles, CA: F.E. Olds & Sons. 1962 [2018-08-17]. (原始内容存档于2023-05-24).
- ^ Echo Cornets. www.vintagecornets.com. [2018-05-02]. (原始内容存档于2016-11-10).
- ^ West, Michael J. The Cornet: Secrets of the Little Big Horn. JazzTimes.com. 2017-11-03 [2018-08-17]. (原始内容存档于2019-04-03).
- ^ 13.0 13.1 Piston, Walter. Orchestration
. New York: Norton. 1955: 264–266. ISBN 0-393-09740-4. OCLC 300471.
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