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反串

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反串中国传统戏曲演出中的一种演出方式,主要是指演出与自身本工的行当不同的戏的情形。虽然后来反串一词也被用于男扮女或女扮男的异装情形,但在其原本的意义中,是与演员以及剧中人的性别无关的。举例而言,男性的梅兰芳作为一个行演员,演出女性角色是正常,他曾在《辕门射截》一剧中演角的吕布则反而是反串。除了如上述的旦串生之外,生串旦、生串、生串等情形也都很常见。

反串的历史发展

行当的概念在元杂剧中已经存在,但当时许多演员常常没有明确的本工行当,例如《青楼集》中记录的一些著名女性演员常能兼“旦”,因此其无论扮旦或末,都不能算是反串。

比较有明确反串情形的,要到明代中后期的一些传奇剧目,如剧作家徐渭写的《女状元》等戏中,有明确要因剧情的转换以旦行演员来换男装演生角的情形,但未留下其实际表演时情形的相关记录。在明末初最盛的昆剧中,由于对表演艺术特讲求精致,各行当之间各形成严格的派别,因此反串兼演是不被容许,这种情形到清代中叶更达到极致,因此只有少数特别的剧目,才能反串,如《南西厢》的〈长亭〉一出,所有剧中人均由旦角反串,成为惯例。

清朝康熙十年(1671年),政府开始禁止女性登台表演,女性角色均由男性出演。晚清天津开埠后,始有女演员公开登台表演。而男女同台合演亦是在天津最先出现[1]。在清中叶才形成的京剧中,反串是较常出现的演出方式。在京剧发展早期由于较多人精通数个行当,因此反串现象较不明显,光绪年间,角色的分工才愈趋细密,这情形发展到民国以后达到极致,由于专精一门成为普遍的观念,而反串的情形才逐渐增加,许多著名的演员如四大名旦杨小楼、等都不时有反串的演出。

反串在戏剧中和其他艺术作品中的作用

  • 造成新鲜感:平时观众看习惯某个演员固定演出某一行当的角色,突然的改变具有新鲜感,而观众通常也会抱着看热闹或猎奇的心情来观赏,而不以本工演员的标准来要求演出者。
  • 吸取其他行当的技术:演员借着反串的机会学习其他行当和异于自身性别地位者的技能,以使自己在自身行当的演技更上一层楼,如梅兰芳反串武生的经验,就让他能在《穆桂英挂帅》中将穆桂英的角色演得更出色。
  • 充实创新角色的风格:由不同行当的演员反串演出,常能有不同的诠释方式来丰富其内涵,有时甚至由于反串的成功,使剧目中特定角色的行当改变的情形,如《天雷报》一剧中的张妈妈一角原是老旦,但因丑角罗百岁一次反串的成功,使这个人物后来都改由丑角来扮演。
  • 兼扮而反串:兼扮是指由一人饰演多角色的演出方式,如果一出戏需要同一演员兼扮不同行当的角色,演员就必须反串,例如詹瑞文于《万千师奶贺台庆舞台剧就有兼扮多位角色而在性别方面作反串的成分。

参看

参考资料

王安祈〈从“兼扮、双演、代角、反串”的演出现象看“当代戏曲”与“古典戏曲”剧场意义的不同〉

  1. ^ 甄光俊. 戏剧里的女演员. 中国戏剧网. [2014-11-23]. (原始内容存档于2014-11-29) (简体中文).