星际穿越

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星际效应
Interstellar
电影海报
基本资料
导演克里斯托弗·诺兰
监制
编剧
主演
配乐汉斯·季默
摄影霍伊特·范·霍特玛
剪辑李·史密斯（英语：Lee Smith (editor)）
制片商
片长169分钟[1][2]
产地 美国
英国
语言英语
上映及发行
上映日期
  • 2014年11月5日 (2014-11-05)（美国）
  • 2014年11月6日 (2014-11-06)（香港、新加坡）
  • 2014年11月7日 (2014-11-07)（台湾）
  • 2014年11月12日 (2014-11-12)（中国大陆[3]）
  • 2020年8月2日 (2020-08-02)（中国重映）
发行商派拉蒙影业（北美）
华纳兄弟（海外）
预算1.65亿美元
票房7.31亿美元[4]
各地片名
中国大陆星际穿越
香港星际启示录
台湾星际效应
新加坡星际效应

《星际穿越》（英语：Interstellar，香港译《星际启示录》，台湾译《星际效应》）是一部2014年上映的科幻电影，由克里斯托弗·诺兰执导和监制，马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、洁西卡·崔丝坦和麦可·肯恩主演。电影以全球饥荒为背景，讲述了一队宇航员通过穿越虫洞为人类寻找新家园的冒险故事[5]。

本片剧本最初来源于克里斯托弗·诺兰的弟弟乔纳森·诺兰，之后由两人共同撰写。加州理工学院理论物理学家基普·索恩为本片提供最初构想和研究理论，担任科学顾问、执行制片人。本片最初由史蒂文·斯皮尔伯格执导，但随后因公司迁离被迫放弃执导，克里斯托弗·诺兰成为导演[6]。摄影师霍伊特·范·霍特玛（英语：Hoyte van Hoytema）使用IMAX70毫米胶卷和Panavision变形格式（英语：Anamorphic format）的35毫米电影胶卷拍摄本片。汉斯·季默为本片配乐。华纳兄弟、派拉蒙影业及传奇影业公司共同为本片投资，其中派拉蒙负责北美发行，华纳负责海外发行[7]。主要摄影于2013年底开始，取景地包括加拿大艾伯塔省、冰岛及美国加利福尼亚州的洛杉矶。本片广泛运用缩微模型进行拍摄，并由DNEG公司（英语：Double Negative）制作额外的视觉效果。[8][9]

2014年10月26日本片在洛杉矶首映，11月7日由派拉蒙公司于北美地区发行，全球票房超6.81亿美元（加上重映共7.31亿美元）。其因视觉效果、较高的科学准确性和对理论天体物理学的描绘等而广受赞誉，获得第87届奥斯卡金像奖五项提名以及最佳视觉效果奖。[10]

剧情

2067年，地球上的农作物因为气候转变及枯萎病而失收，前美国太空总署工程师和太空梭驾驶员库珀（Cooper）被迫成为农民以协助解决粮食危机。库珀的10岁女儿墨菲（Murphy）发现其房间的书架上的书本无故掉到地上，认为这是灵异现象。不久后，一场沙尘暴在墨菲的房间中留下二进制座标，二人驱车到达坐标位置后发现那是北美空防司令部，现已成为美国国家航空暨太空总署的秘密基地。

基地负责人布兰德教授（Dr. Brand）向库珀透露土星附近出现了虫洞，认为外星智慧有意协助人类前往遥远星系移居。总署在约十年前已派遣了十二名科学家穿越该虫洞，各自降落在多个被认为有居住可能性的行星上[11]，传送回来的资料显示其中一个以黑洞“巨人（Gargantua）”为中心的行星系统有三颗星球可能适合殖民。行星以降落的科学家名字命名：米勒（Miller）、埃德蒙斯（Edmunds）和曼恩（Mann）。库珀答允布兰德教授的要求，担任太空船永恒号（Endurance）的驾驶员前往执行拉撒路计画（Lazarus mission）：A计划为确认星球适合人类居住后，透过布兰德教授的重力方程式协助地球人前往殖民；B计划为带著多个人类胚胎殖民外星，留在地球的人类则会灭绝。墨菲因担心库珀一去不回而深感愤怒。库珀在没有向二人道别下离开，与布兰德教授的女儿艾蜜莉亚（Amelia）、物理学家罗密利（Romilly）、地质学家道尔（Doyle）和两个机械人塔斯（TARS）与凯斯（CASE）前往太空登上永恒号启程。

众人先到达米勒星；“巨人”的庞大引力造成的引力时间膨胀使米勒星的一小时约为地球的七年。但众人漏算了前几年收到来自米勒的数据以此星球的时间而言其实是几小时前，因此除罗密利与塔斯外一众成员乘坐飞艇漫游者号（Ranger）降落星球后，才发现地表只有一片汪洋且经常出现巨型海啸，其海啸的来袭使道尔丧生和延误了回程。众人返回永恒号后发现对罗密利而言已过了23年。

众人认为至今只能选择前往馀下两个星球的其中一个，经过一番争辩后决定前往曼恩星。此时墨菲已是库珀离开地球的年龄，加入了美国太空总署协助布兰德教授解开拯救地球人所需要的重力方程式，但教授在健康恶化弥留之际向墨菲承认A计划不可能实现。另一方面，科学家曼恩被众人从人工睡眠中唤醒后表示方程式因缺乏黑洞引力奇点的数据而无法完成，因此永恒号的真正目的并非拯救地球人类。库珀因此十分愤怒与懊悔，打算放弃计画、回到地球寻找家人。在稍后的营地寻找任务中，曼恩破坏了库珀的太空面罩并表示所有宜居数据均假，目的是希望太空总署能派人前来救他。曼恩遗下待死的库珀后夺取漫游者号前往永恒号，同时罗密利试图从被曼恩拆解的机器人奇普（KIPP）中取得探测资料，触动了诡雷引发爆炸身亡。艾蜜莉亚救回即将因吸入过多氨气而窒息的库珀，二人乘坐降落艇追赶曼恩。曼恩在与永恒号对接不全下打开气闸，产生的失控减压使他身亡和导致永恒号失控旋转，库珀成功对接永恒号使其稳定下来。

永恒号上的资源已不足以返回地球，因此二人驶向“巨人”，发射出塔斯让它收集引力奇点的数据，在接收数据传送回地球后以重力助推前往埃德蒙斯星实行B计划。为减少永恒号质量让艾蜜莉亚逃生，库珀让自己驾驶的漫游者号于耗尽燃料后分离进入黑洞，但在漫游者号被毁弹射逃生后，他发现自己身处一个非线性流动的第五维度超正方体；库珀至此明了未来超越了时空、进化到较高文明的人类创造了四维超正方体和虫洞以拯救过去的人类，也明白自己亦是儿时墨菲遇上的幽灵、引导自己参与拉撒路计画。库珀把塔斯取得的黑洞数据以引力波透过墨菲的手表传送给她；成人墨菲在回忆此事时终发现父亲的讯息，完成了布兰德教授的方程式使人类得以离开地球，前往环绕著土星运行的太空站居住。

四维超正方体空间在数据传送完毕后关闭，库珀被送离虫洞回到土星，被土星宇宙殖民地人员救起。此时他已离开地球91年，理论上而言已是124岁。库珀在太空站上与年老垂死的墨菲重逢，但墨菲不想让父亲目睹女儿离世而让他离开，并说服他前去寻找在埃德蒙斯星球上的艾蜜莉亚。最终库珀与塔斯搭乘一艘次世代漫游者号前往埃德蒙斯星。[12]

演员

Matthew McConaughey
Anne Hathaway
马修·麦康纳（左）与安妮·海瑟薇（右）在电影中分别饰演库珀和艾蜜莉亚·布兰德博士。

制作

职员

发展与融资

导演克里斯托弗·诺兰以非常规的电影叙述结构和特效而闻名

电影概念最初是由电影制片人琳达·奥布斯特（英语：Lynda Obst）及理论物理学家基普·索恩构想，二人早在1997年电影《超时空接触》中已经合作[9][19]。他们基于索恩有关虫洞理论的科研工作，构思出一个关于“人类突然接触到宇宙中最奇异的事情”的故事，并引起史提芬·史匹堡执导的兴趣[20]。电影于2006年6月开始筹备，当时史匹堡和派拉蒙影业宣布，将会根据奥布斯特与索恩的想法来拍摄一部科幻电影。[21][22]。2007年3月，强纳森·诺兰应邀撰写剧本[23]。

由于史匹堡于2009年把他的制片公司梦工场从派拉蒙移至华特迪士尼影业集团旗下，派拉蒙需要为本片另寻导演。乔纳森·诺兰推荐他的哥哥克里斯托弗·诺兰担任导演，后者于2012年加入了该项目。之后，克里斯托弗·诺兰与当时担任执行制片人的索恩会面，并相讨故事剧本。2013年1月，派拉蒙与华纳兄弟宣布克里斯托弗·诺兰有意向担任导演[7] 。克里斯托弗·诺兰也表示其正在将自己的故事构想和乔纳森的剧本合并在一起，计划描绘“几个英雄宇航员星际航行的故事，前往我们科学理解的最遥远边界”[24]。同年3月，克里斯托弗·路兰确认将执导《星际效应》，电影将会在他的制作公司先厥电影公司（英语：Syncopy Inc.）与奥布斯特的琳达·奥布斯特制作公司（英语：Lynda Obst Productions）旗下制作[25]。《好莱坞报道》在映前称，克里斯托弗·路兰的片酬为电影总收入的20%，估计为2000万美元[26]。为了研究电影的拍摄，路兰还参观了美国太空总署和太空探索技术公司[27]。

虽然派拉蒙和华纳兄弟平常是竞争对手，但华纳兄弟主动向派拉蒙请求入股《星际穿越》。作为条件，华纳兄弟让派拉蒙共同资助十三号星期五系列电影的下一部电影以及某“A级”项目，并允许其持有《南方公园》电影版的部分股份。[28]2013年8月，传奇电影公司跟华纳兄弟达成协议，提供全片约25%的资金。据报导，传奇电影同意放弃《蝙蝠侠对超人：正义曙光》的融资计划，以换取《星际效应》的股份[29]。

编剧与选角

1935年4月中旬发生于美国德州北部的一场沙尘暴，为1930年代北美黑色风暴事件的一部分。以此为主题的纪录片《黑色风暴（英语：The Dust Bowl (film)）》为后来电影的场景设定提供了题材

为了了解其科学层面，强纳森在写剧本期间曾到加州理工学院学习相对论[30]，并从一些末日题材的科幻电影中汲取灵感，如《太空奇兵·威E》（2008）及《阿凡达》（2009）。《娱乐周刊》评论指：“他把内容设定在一个被枯萎病蹂躏的反乌托邦未来社会，但顽强的民族都不屈服于绝望。[31]”基斯杜化·路兰曾考虑过其他科幻题材剧本，但最后决定采用《星际效应》的剧本，从乔纳森和索恩提出的大量想法中进行了筛选[32][27]。克里斯托弗·诺兰保留了乔纳森的剧本中关于未来地球资源枯竭的背景设定，这个灵感源自美国1930年代经济大萧条期间的发生的黑色风暴事件，但其对剧本其余部分进行了修改，变更为一队人进入太空。在观看2012年的纪录片《黑色风暴（英语：The Dust Bowl (film)）》后，克里斯托弗·诺兰联络该电影的导演肯·伯恩斯及制片人戴顿·邓肯（Dayton Duncan），请求在《星际效应》里使用该纪录片中的一些采访片段[33]。

克里斯托弗·诺兰认为主角应是“观众可以感同身受的普通人”，寻求能实现这一期待的演员。在看过2012年电影《泥土》的早期剪辑版后，他对主演马修·麦康纳产生了兴趣[34]，并在麦康纳正在拍摄电影《无间警探》时前去拜访[35]。女演员安妮·海瑟薇则在受邀到诺兰家中时阅读了电影的剧本[36]。2013年4月，这两名演员被选定为电影的主演[37]。洁西卡·崔丝坦则是在拍另一部电影《茱莉小姐（英语：Miss Julie (2014 film)）》时受邀出演墨菲[36]。剧组原计划邀请印度演员伊凡·卡汉饰演曼恩博士，但他因日程安排冲突而拒绝[38]。马特·达蒙于2013年8月下旬被选定饰演曼恩，并在冰岛完成了他的戏份拍摄[39]。

取景和拍摄

本片摄影师本是克里斯多福·诺兰长期合作的瓦利·费思特，但由于他当时正忙于执导其处女作《全面进化》，故改由霍伊特·范·霍特玛为电影摄影，他使用35毫米电影胶卷（Panavision变形格式（英语：Anamorphic format））及IMAX70毫米胶卷拍摄本片[40]。本片比诺兰之前的任何一部电影都更常使用IMAX摄影机，大约有70分钟的IMAX镜头。为了尽量减少计算机生成图像（CGI）的使用，电影拍摄时建造了不少实景和模型，而且有时会让数字投影仪在演员身后显示制作好的效果，而不是让演员在绿幕前表演。[41]

冰岛的斯维纳山冰川是本片的取景地之一

电影的主要拍摄计划持续四个月，2013年8月6日在加拿大艾伯塔省开拍。[42]对于玉米地场景，场景设计师内森·克劳利（Nathan Crowley）在当地种植了500英亩（200公顷）的玉米[43]。涉及沙尘暴的场景在艾伯塔省麦克劳德堡拍摄，巨大的尘埃云是在现场使用大型风扇将纤维素基合成尘埃吹到空中产生的[44]。该省的拍摄一直持续到2013年9月9日，除130名工作人员外，还涉及数百名临时演员，其中大多数是当地人[45]。

拍摄接着在冰岛进行，其被选为两颗外星行星的取景地，其中一颗被冰覆盖，另一颗被水覆盖。拍摄地点主要在斯维纳山冰川和克劳斯图尔镇（英语：Kirkjubæjarklaustur）一带，工作人员运来重约10,000磅（4,500公斤）的飞船模型。剧组在冰岛拍摄了两个星期[40]，期间大约有350人（包括130名当地人）参与了这部电影的拍摄。[46][47]随后，摄制组在美国洛杉矶拍摄了54天。拍摄地点包括威斯汀文德酒店、洛杉矶会展中心、卡尔弗城的索尼影业摄影棚和加利福尼亚州阿尔塔迪纳的私人住宅[48]。主要拍摄于2013年12月结束，制作的花费为1.65亿美元，比预算相比少了约1000万美元[41]。

道具和场景设计

永恒号航天器外观

本片中出现有三艘航天器——永恒号（Endurance）、徘徊者号（Ranger）和着陆器（Lander），母船永恒号是一个圆形结构，由12个太空舱组成，与时钟形状相似。场景设计师内森·克劳利表示，永恒号是基于国际空间站设计的。徘徊者号的功能类似于航天飞机的功能，能够进入和离开行星大气层。而着陆器将太空舱运送到行星表面，克劳利将其比作“一架重型俄罗斯直升机”。[9]

飞船都是3D打印和人工建造的微缩模型，而不是使用计算机生成图像（CGI）制作的，其尺寸巨大以实现更好的效果，以至于获得了工作人员“maxatures”的绰号。其中永恒号的外景微缩模型按1/15比例建造，长达7.6米（25英尺）；而徘徊者号和着陆器则按照1/5的比例，分别长14米（46英尺）和15米（49英尺）。飞船内部环境则仿照现实航天器1:1还原，进行了精细的设计和人工雕刻，同时融合实用主义美学。诺兰表示：“希望尽可能多地整合现有的航空航天部件，使演员们接触的所有东西都能交互和工作，并保持一切接地气。”[49]

本片中包含两个机器人CASE和TARS，以及一个被拆除的机器人KIPP。诺兰希望避免将机器人拟人化，选择了1.5米（4.9英尺）的四边形设计，其各关节部分的动作都能通过液压系统控制。比尔·欧文为TARS配音并进行物理操控，乔许·史都华为CASE配音[9]。另外，片尾人类空间栖息地类似于奥尼尔圆柱体，是物理学家杰瑞德·K·欧尼尔于1976年提出的理论模型[50]。

视觉效果

参与《盗梦空间》制作的视觉效果公司DNEG（英语：Double Negative）再次为《星际穿越》制作视效。根据视觉效果总监保罗·富兰克林（Paul Franklin）的说法，电影中的特效数量并不比诺兰先前的电影多多少。本片包含850个视觉效果镜头，其中150个镜头是使用数字投影仪直接拍摄的，另外700个镜头是在后期制作中创建的。另外，有150个镜头使用了微缩模型，620个镜头以IMAX格式呈现，其余则是变形格式（英语：Anamorphic format）的。[51]

音效

格雷格·兰德克和加里·瑞佐是本片的音频工程师，负责混音，而音效剪辑师理查德·金则负责监督整个过程。克里斯托弗·诺兰试图混合声音以最大限度地利用影院的设备，并密切关注混音的设计，例如宇航员用手套按下按钮的声音[52]。官方网站称本片“声音经过特殊混合，以最大限度地提高主声道和低音声道中低端频率的功率[53]。诺兰故意让一些对话看起来被环境噪音或音乐淹没，导致一些影院张贴告示，强调这种效果是影片本身具有的的，而不是他们设备的故障[54]。

配乐

主条目：星际效应 (原声带)（英语：Interstellar (soundtrack)）

继诺兰的《黑暗骑士三部曲》和《盗梦空间》后，汉斯·季默再次为《星际穿越》配乐。其和诺兰后来决定选择伦敦圣殿教堂的管风琴作为主要乐器。诺兰和季默为本片进行了45次配乐商讨，是《盗梦空间》次数的三倍[55]。电影原声带于2014年11月18日发行。

科学指导

理论物理学家、2017年诺贝尔物理学奖获得者基普·索恩（Kip Thorne）担任本片科学顾问

加州理工学院物理学家、诺贝尔物理学奖获得者基普·索恩担任本片科学顾问，确保电影中的概念尽可能地正确，并进行有根据的猜测[需要解释]。于早期制作中，索恩立下了两条原则：一为不能违反现有物理定律，二为一切设想均须有科学根据，而非只是编剧的想像。导演诺兰接受这个原则，前提是不影响电影制作。索恩曾一度花费两星期时间，说服诺兰放弃让角色进行超光速旅行的想法。索恩表示，影片中他最难以接受的是角色到访的一个拥有冰云层的星球，这些结构超出了冰能够支撑的物理强度，不过除此以外影片都很好地遵循了物理定律[56][57]。

虫洞和黑洞

米勒行星围绕卡冈图雅黑洞的轨道运行

在设计虫洞和巨型旋转黑洞时，索恩与视觉效果总监和三十名电脑特技人员合作，向特技人员提供理论方程式，由他们按方程式编写新的电脑特效软件以创造出精确的符合引力透镜效应的模拟场景[58]。索恩表示他们“讨论了如何描绘虫洞和黑洞，计算了容许光线穿过虫洞和围绕黑洞的方程式，因此观众看见的都是基于爱因斯坦的相对论方程式”[59]。他也说明电影中的黑洞“低温——大约是太阳表面的温度”，其吸积盘虽能够发出可观的光，但没有足够的伽马辐射和X射线来威胁附近的宇航员和行星[60]。

诺兰最初担心，观众可能无法从视觉上理解依照科学理论描述的黑洞，比如添加多普勒效应后场景会出现不对称的蓝色黑洞。他因此要求特效团队改变黑洞外观，导致电影成品中黑洞的视觉效果没有考虑到多普勒效应，与现实中不同[61]。诺兰之后发现，若保持摄影机视角一致，完成的效果是可以被理解的。[62]

评价

专业影评

在烂番茄网站收集到的308篇评论中，有219条正面评价、89条负面，电影的“新鲜度”为71%，观众支持度85%，平均分数为7（最高10）。该网站共识写道：“《星际效应》惊心动魄、令人深思，且在观影视觉上是部绚烂的电影，这都是来自于导演克里斯多福·诺兰的期望，即使电影的知识范围在某种程度上超出了他的掌握”[63]。Metacritic的46篇评论中，有35条评论为正面、10条褒贬不一、1条负面，得分为74（满分100），标明“总体好评”[64]。中国大陆知名电影评价网站豆瓣电影基于190多万条评价给本片打出9.4分（10.0满分）[65]。

《洛杉矶时报》报道说：“电影评论家大多认为《星际效应》是一个有娱乐性、情感丰富和发人深省的科幻传奇故事，纵使它有时会有些沉闷和感伤。[66]”《综艺》首席影评人斯科特·芬达斯（Scott Foundas）表示本片“在视觉和概念上与诺兰迄今为止所做的一样好，且比其以前的电影更有个人的特色”[67]。《纽约时报》专栏作家大卫·布鲁克斯（David Brooks）总结说：“《星际穿越》探讨了科学与信仰、人文之间的关系，并说明了这些领域之间真正的共生关系”[68]。Time Out London的戴夫·卡尔霍恩 （Dave Calhoun） 给这部电影打了五颗星的最高分，称它“是一个大胆、美丽的宇宙冒险故事，带有一丝超现实和梦幻般的气息”[69]。《芝加哥太阳报》的理查德·罗珀（Richard Roeper）给这部电影打了四颗星，并写道：“这是我看过的最美丽的电影之一。就它的视觉效果而言，以及它关于我们都知道但无法用科学术语衡量的一件事——爱”[70]。《卫报》的亨利·巴恩斯（Henry Barnes）对电影持批判的态度，称其为“一个光荣的奇观，但有点戏剧性，幽默的闪光太少了”[71]。而《福布斯》的斯科特·门德尔森将本片列为2014年最令人失望的电影之一，并指出这部电影“缺乏流畅性，高潮后失去活力，混音笨拙，角色单薄”[72]。

科学性争议

Mashable评论员Christina Warren指出黑洞的吸积盘并不合乎科学：其释出之高能量X射线本应烧毁了太空船和船员[73]。另外剧中没有明确提及该吸积盘由甚么组成，释出的光线颜色也本应因为多普勒效应而有所不同[74]。天文学家菲尔·普莱特（Phil Plait）反对在电影中的巨人黑洞附近放置米勒行星，天体物理学家罗伯托·特罗塔（Roberto Trotta）也在《卫报》上写道“在黑洞附近根本没有行星可以拥有这样的引力以降落在地表”[75]。中国上海交通大学物理与天文系的王斌教授表示“接近黑洞，就会被黑洞的潮汐力撕得粉碎，任何东西都不例外。男女主角在靠近黑洞的行星上，这个靠近的概念是多远的距离？就算靠近黑洞到可以感受到黑洞的作用，一旦越过视界，你也就无法再返回。”[76]

而本片科学顾问基普·索恩根据自己的著作《星际穿越的科学》回应说“旋转黑洞周围的条件是不同的，比如巨人，其处于非常静止的状态，X射线的发射足够适中”[60]。而且由于黑洞体积巨大，质量相对极小的人类得以进入事件视界不会发生面条化现象[77]。根据Space.com的说法，电影对虫洞外观的描述在科学上是正确的，它并非二维空间的洞穴，而是三维空间的球体[78]。理论物理学家Michio Kaku称赞这部电影的科学准确性，并表示其“可以为未来几年的科幻电影设定黄金标准”[79]。

发行和反响

北美

《星际效应》只有在某些限定地区提前上映。其中美国和加拿大影院选择在11月4日下午8:00上映，这与2014年美国参议院选举同期推出[80]。影片1.35万美元的票房荣登次日周三的首位（其中包括周二晚上的总值），249间影院（其中有42间是观赏IMAX银幕）中IMAX版占公司总毛利的62％[81]。有240间影院播放35mm、70mm和IMAX70mm的电影格式[82]。这部电影在周四深夜赚了350万，周二至周四的特映共计490万美元[83][84][85]。

美国首周周末票房4700万美元，仅次于迪士尼动画片《大英雄天团》，其中IMAX银幕产出1340万，超过票房的25%，也超越了《饥饿游戏2：星火燎原》的1260万。次周末票房2919万位列第三，第三周末票房1510万位列第三，第四周末票房1580万票房第四，四周累计票房1.47亿美元[86]。

国际

本片于11月5日在法国和比利时发行，在这两个地区的市场占了50％的份额，成为前五名的电影之一。在26日首次亮相在法国，来自750个银幕的放映就获得了74万3000美元[87][88][89]。这部电影于11月6日主要发行在超过35个国家，如俄罗斯、澳大利亚和巴西，并获得了870万美元总额。最高的首映票房是来自于韩国的480万美元（1090个银幕，最终观影人次为10,275,484人次）[90][91]。

中国大陆方面，首周5天收获2.69亿人民币，位列国内票房第一；次周收获2.58亿人民币，蝉联冠军；第三周票房1.47亿实现三连冠；第四周入账6070万列第四位；最终票房为7.55亿人民币[92]。2020年8月2日，本片在中国大陆地区重映，首周1日票房达到3566万人民币，成为当日票房冠军[93]；而重映后4天电影总票房则达到8亿人民币。[94]

香港方面，首周四天收1163万港币列榜首，第二周和第三周分别以1544万和1001万蝉联冠军。最终票房5178万港币[95]。

台湾方面，首周三天票房为新台币5100万元[96]；次周票房累计至新台币1.27亿元[97]；第三周票房累计至新台币1.81亿元[98]；第四周票房累计至新台币2.2亿元[99]；第五周票房累计至新台币2.48亿元[100]；第六周票房累计至新台币2.72亿元[101]；第七周票房累计至新台币2.8亿元[102]；最终全台票房为新台币2.86亿元[103]。

上一届：
《狂怒》 		香港2014年香港一周票房冠军
第44 - 46周 		下一届：
《饥饿游戏：自由幻梦Ⅰ》
上一届：
《控制》 		台湾地区2014年台北周末票房冠军
第45 - 46周
第49周 		下一届：
《饥饿游戏：自由幻梦Ⅰ》
上一届：
《忍者神龟》 		中国2014年中国大陆一周票房冠军
第46 - 48周 		下一届：
《匆匆那年》
上一届：
《多力特的奇幻冒险》 		中国2020年中国内地一周票房冠军
第31周 		下一届：
《哈利波特与魔法石》

荣誉

荣誉
奖项／影展 类别 得奖人 结果
第87届奥斯卡金像奖[10] 最佳配乐 汉斯·齐默 提名
最佳音效剪辑 理查德·金（英语：Richard King） 提名
最佳音效 加里·里佐 格雷格·兰达克 马克·温加滕 提名
最佳艺术指导 内森·克劳利 加里·费蒂斯 提名
最佳视觉效果 安德鲁·洛克利, 伊恩·亨特, 保罗·富兰克林（英语：Paul Franklin (visual effects supervisor)）, 史考特费雪 获奖
第68届英国电影学院奖[104][105] 最佳原创音乐 汉斯·齐默 提名
最佳摄影 霍伊特·范·霍伊特马 提名
最佳艺术指导 内森·克劳利 加里·费蒂斯 提名
最佳视觉特效 保罗·富兰克林 斯科特·费舍尔 安德鲁·洛克利 获奖
2014美国电影学会奖[106] 年度十佳电影 爱玛·汤玛斯, 克里斯多福·诺兰, 莲达·奥布斯特（英语：Lynda Obst） 获奖
芝加哥影评人协会[107] 最佳导演 克里斯多福·诺兰 提名
最佳美术指导／制作设计 内森·克劳利 加里·费蒂斯 提名
最佳摄影 霍伊特·范·霍特玛（英语：Hoyte van Hoytema） 提名
最佳原创配乐 汉斯·齐默 提名
金球奖[108] 最佳原创配乐 汉斯·齐默 提名
圣地亚哥影评人协会[109] 最佳摄影 霍伊特·范·霍特玛 提名
最佳制作设计 纳森·克劳利 提名
卫星奖[110] 最佳摄影 霍伊特·范·霍特玛 提名
最佳原创配乐 汉斯·齐默 提名
最佳视觉效果 安德鲁·洛克利, 伊恩·亨特, 保罗·富兰克林（英语：Paul Franklin (visual effects supervisor)）, 史考特费雪 提名
华盛顿特区影评人协会[111] 最佳美术指导 制作设计师：纳森·克劳利, 布景师：盖瑞·弗帝斯 提名
最佳摄影 霍伊特·范·霍特玛 提名
最佳剪辑 李·史密斯 提名
最佳原创配乐 汉斯·齐默 提名
最佳年轻演出 麦肯基·弗依 提名

参考资料

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外部链接

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