陌生化
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陌生化（英语：Defamiliarization；俄语：остранение，IPA：[ɐstrɐˈnʲenʲɪjə] ) ，是一种艺术技巧，将常见事物，以陌生或奇怪的方式向观众展示，促使观众从新的视角观看世界。这个概念影响了20 世纪的艺术与艺术理论，包括达达主义、后现代主义、叙事戏剧、科幻小说和哲学；此外，某些社会运动，如文化干扰，使用陌生化作为一种策略。
词源
“陌生化”一词最早是由俄罗斯形式主义者什克洛夫斯基于1917 年的论文“作为装置的艺术”（或译：“作为技术的艺术”）中提出的。 [1] :209 什克洛夫斯基使用“陌生化”指涉“根据诗的可感知性来区分诗意和实用语言”的手段。 [1]:209 本质上讲，什克洛夫斯基认为诗的语言与每日使用的日常语言有着根本的不同，因为诗的语言更难理解──“诗的语言是组织过的语言。散文则是日常中的演说——经济的、轻松的、合宜的；散文女神（拉丁语：dea prosae）是准确、轻松、像孩子般“直率”表达的女神。” [2] :20这个区别是艺术创作的关键，并防止“过度自动化”，防止个人“照公式按表操课”。 [2]:16
因此，陌生化是一种迫使个人识别艺术语言的手段。
这种技巧旨在将诗从散文分别而出，正如亚里士多德所言：“诗歌语言必须显得奇怪而美妙。” [2]:19
为了解释陌生化，什克洛夫斯基引托尔斯泰作为例子，如托氏在《霍尔斯托梅尔》（俄语：Холстомер）中以马为叙述者，以马而非人的叙述观点，使故事的内容显得陌生。 [2]:16 此外，什克洛夫斯基都使用了其他俄罗斯作家和俄罗斯方言作为例子：“目前，高尔基将他的措辞从旧的文学语言转变为列斯科夫的新文学口语。日常语言和文学语言因此改变了位置（参见伊万诺夫(ячесла́в Ива́нович Ива́нов)和其他人的作品）。” [2]:19-20
陌生化，还包括在作品中使用外语。在什克洛夫斯基写作的时候，文学语言和口语俄文正发生变化。什克洛夫斯基说：“俄罗斯文学的语言原本对俄罗斯是陌生的，现在已经渗透到人们的语言中，融入他们的谈话之中。另一方面，文学开始表现倾向出使用方言是/或是野蛮。” [2]:19
叙事情节也能够陌生化。俄罗斯形式主义区分了顺叙故事时间轴或作为故事素材的故事(fabula)或将故事组织起来呈现的情节(syuzhet)。而对什克洛夫斯基来说，情节(syuzhet)是故事(fabula)的陌生化。 什克洛夫斯基引用斯特恩的《项狄传》作为例子。 [3] 斯特恩使用时间置换、离题和因果中断（按：将结果置于原因之前呈现）来减缓读者重新组合、熟悉故事的能力。借此，斯特恩将叙事陌生化。
参见
参考
- ^ 1.0 1.1 Crawford, Lawrence. Viktor Shklovskij: Différance in Defamiliarization. Comparative Literature. 1984, 36 (3): 209–19. JSTOR 1770260. doi:10.2307/1770260.
- ^ 2.0 2.1 2.2 2.3 2.4 2.5 Shklovsky, Viktor. Berlina, Alexandra , 编. Viktor Shklovsky: A Reader. Bloomsbury. 2017.
- ^ Victor Shklovsky, "Sterne's Tristram Shandy: Stylistic Commentary" in Russian Formalist Criticism: Four Essays, 2nd ed., trans. Lee T. Lemon and Marion J. Reis (Lincoln, NE: University of Nebraska Press, 2012), 25-57.