音節重量
語音學中，音節重量指在音節韻律層面體現出的音段的數量和/或時長的音節模式。在古典印歐語詩歌中，以古希臘語、梵語和拉丁語為首，基於輕重音節之分發展出了詩句的韻律。
語音學
重音節是一個有曲折音節核的音節或曲折韻律的音節，[1]儘管並不是所有這種音節在所有語言中都是重音節。曲折核意味着主元音是長元音或雙元音；這種音節可記作CVV。帶曲折韻律的音節被稱作「閉音節」，即帶韻尾(音節尾帶一個或多個輔音)；這種音節可記作CVC。部分語言中，CVV和CVC都是重音節，而韻腹為短元音、無韻尾的音節(即CV音節)是輕音節。其他語言中，只有CVV是重音節，CVC和CV都是輕音節。其他語言中，CVV音節是重音節，CV是輕音節，部分CVC音節也是重音節(韻尾為響音的情況下)，其他CVC音節則是輕音節(韻尾為阻礙音的情況下)。部分語言還有CVVC音節(同時具有曲折韻腹和韻尾)和/或CVCC音節(韻尾帶多個輔音的閉音節) ，即「超重音節」。
在音拍理論中，重音節可被分析為兩個音拍，輕音節只有一個，超重音節有3個。
輕重音節之分在部分語言的音系學中起着關鍵作用，特別是存在重音的語言。例如，在土耳其語用於地名的塞澤爾式重音模式中，主重音以抑揚格(即倒數第二音節為重音)形式出現：(L'L)σ。不過，當音步內第一個音節為重音節、第二個為輕音節時，抑揚格變為揚抑格(即倒數第三音節為重音)，因為主重音需要落到重音節上：('HL)σ，而不是*(H'L)σ。
西方古典詩詞
基本定義
在古希臘文學長短短六步格和古羅馬文學中，詩句都要遵循特定的韻律模式，如基於輕重音節分佈。重音節被稱作longum，輕音節是brevis(在現代，與古代術語相對應。longum也叫作「長音節」，brevis則是「短音節」，但這使得它們和元音長度的概念混淆)。
相似地，古典梵語韻律的韻律模式包含相似音節重量音節組的分配，被稱作gaṇas(與希臘音步韻律平行)。重音節被稱作guru，輕音節則是laghu。[2]:843–856
包含長元音或雙元音的音節一般認為就是重音節(因此「自然地長」—無論如何都長)，短元音後跟多個輔音時也是重音節(「位置地長」)。另一方面，如果是開音節且只有短元音則為輕音節。[3]:177–178
拉丁語的例子：
- Arma virumque cano, Troiae qui primus ab oris
- Italiam fato profugus Laviniaque venit
- (《埃涅阿斯紀》 1.1-2)
第一個詞(arma)的第一個音節是重音節(「位置」)，因為短元音(A)後跟多個輔音(R和M)—如果後面沒有M，那它就是輕音節。第二個音節是輕音節，因為有短元音(A)和僅僅一個輔音(V)。同理，下一個音節也是輕音節。virumque的第二個音節則是重音節(「位置」)，因為短元音後跟多個輔音(M和Q)。
不過，Troiae的第一個音節是重音節(「自然」)，因為其中有雙元音。類似地，第二行的第五個音節(fato的第一個音節)是重音節(「自然」)，因為包含長元音，無論後面是什麼音都是重音節。(「Italiam」這個詞的情況比較特殊，此處詩人將其首音節處理為「自然長」，這使它更適合整句詩的韻律)
「位置地長」的音節實際上與閉音節是相同的，因為出於希臘語和拉丁語的音節劃分規則，古典時代的拉丁語和希臘語僅當輔音後繼輔音時，將其劃入前面的音節。複輔音的情況下，前面的音節只包含第一個輔音，剩下的輔音屬於第二個音節。例如，拉丁語將volat劃為vo-lat，但dignus則是dig-nus，monstrum是mon-strum。
例外
- 希臘字母ζ, ξ, ψ(Ζ、Ξ和Ψ)及其對應的拉丁字母Z、X(和PS)讀作兩個輔音，所以它們也會將前面的音節變重。[4][5]例如，gaza的第一個音節是重音節，因為Z中包含兩個輔音。
- 梵語韻律還出於音節重量的考量將अं和अः(隨韻和止韻)當做輔音，而不是一般分析的元音。[3][6]:178
- 塞音–流音組合(通常)或塞音–鼻音組合(有時)在拉丁語和希臘語中一致；也即，兩個輔音的發音時長與發一個輔音相等。因此，它們不會將前面的音節延長，除非詩人有意阻止。例如，patris的第一個音節一般是輕音節，儘管這是短元音後接兩個輔音的情況，音節劃分為pa-tris。不過，送氣-鼻音或濁音-鼻音組合併不與它們一致，一般都會將前面的音節延長。
- 荷馬及其模仿者筆下，在標準愛奧尼亞字母中不再發音、古典時代便廢棄不用的ϝ仍能因位置而延長，儘管在荷馬的詩中一般都不將它寫出了。例如，在ἦ τοι μὲν τόδε καλὸν ἀκουέμεν ἐστὶν ἀοιδοῦ (《奧德賽》, 9.3)中，καλὸν的首音節是長的，儘管裏面只有一個短元音，後接一個輔音。不過這個詞原本寫作καλϝὸν，ϝ仍能因位置將音節延長。不過因為ϝ自荷馬史詩編篡開始就消失了，它的影響有時也難以觀察到，本應包含ϝ的詞中無法觀察到它的影響。
如上注，詩句中輕重音節的數量和詞序(以及音頓)共同調節詩句的韻律，如最知名的古典韻律——長短短六步格。
另見
參考
- ^ Hyman, Larry M. A Theory of Phonological Weight. Stanford: CSLI Publications. 2003. ISBN 1-57586-328-6.
- ^ Vaidya, Lakshman. Sanskrit-English Dictionary. Sagoon Press.
- ^ 3.0 3.1 Smith, John D. Sanskrit: An introduction to the classical language. By Michael Coulson. (Teach Yourself Books.) pp. xxx, 493. London, Hodder and Stoughton, 1976. £2.95.. Journal of the Royal Asiatic Society of Great Britain & Ireland. April 1978, 110 (2). ISSN 0035-869X. doi:10.1017/s0035869x00134665.
- ^ Smyth, Herbert Weir. Greek Grammar. Revised by Gordon M. Messing. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. 1920: 35. ISBN 0-674-36250-0.
- ^ Greenough, J. B.; Kittredge, G. L.; Howard, A. A.; et al (編). New Latin Grammar
. Ginn and Company. 1903: 6. ISBN 0-89241-001-9.
- ^ IV. Notices of Books - Sanskrit-English Dictionary. By Arthur A. Macdonell, Deputy-Professor of Sanskrit in the University of Oxford. (London: Longmans, sq. 4to. pp. 384.). Journal of the Royal Asiatic Society of Great Britain & Ireland. January 1893, 25 (1). ISSN 0035-869X. doi:10.1017/s0035869x00022280.
