李月仙
李月仙 | |||||
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女演員 | |||||
羅馬拼音 | Li Yuexian | ||||
國籍 | ![]() | ||||
民族 | 漢族 | ||||
出生 | 1940年(83—84歲) | ||||
職業 | 晉劇鬚生 | ||||
出道作品 | 《觀陣》 | ||||
代表作品 | 《三關點帥》、《深宮情恨》、《齊王拉馬》、《生死牌》 | ||||
著名角色 | 楊延昭、皇兒、齊宣王、黃伯賢 | ||||
活躍年代 | 20世紀50年代——21世紀初 | ||||
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李月仙(1940年12月—),中國晉劇演員。她是國家一級演員、國家級非物質文化遺產代表性傳承人。[1]曾任太原市戲劇家協會副主席、太原市實驗晉劇院副院長等職。演出的主要劇目有《三關點帥》、《深宮情恨》、《齊王拉馬》、《臥虎令》、《生死牌》等,其中《三關點帥》曾被攝製成電影。[2]
早年及職業生涯
李月仙出身貧農,12歲拜師於晉劇馬派創始人馬兆麟學習鬚生表演。14歲首度出演《觀陣》,一直到1959年出演《生死牌》,這是她的起步階段。在文化大革命期間,她主演了一批現代戲,包括《瓊花》、《紅嫂》、《蝶戀花》,而她自己最滿意《蝶戀花》裡的盲老太。[2]
1978年之後,傳統古裝戲恢復,她先後主演《臥虎令》、《三關點帥》、《殺驛》、《齊王拉馬》、《夢斷寒宮》、《王佐斷臂》等劇。曾獲1982年山西省中青年調演表演一等獎(《殺驛》)、1984年山西省振興晉劇調演表演一等獎(《齊王拉馬》)等。[3]
表演風格
李月仙是馬派承前啟後的人物,吸收了閻逢春的特技、張美琴的俊雅、喬玉仙的穩重。[4]她的台步、身段、眼神熟練自然,比如《三關點帥》中,接受穆桂英交給自己的押糧任務之後走回原地,在這一個「五錘子」的小段里調動了各種走台步的手法,以表現人物的信心。她還善於以帽翅、髯口、梢子的功夫來塑造人物。比如《殺驛》中,將髯口的左右兩綹彈至紗帽兩翅,後彈下在胸前繞反花,最後甩到背後,以這些動作表現了角色的果決。《臥虎令》中的帽梢功夫、《蘆花河》中優美的趟馬,都是表現人物性格的手段。[2]
20世紀70年代,晉劇鬚生行當多為丁派(丁果仙創立),講究圓潤厚重,而李月仙音域寬廣高音強勁的風格當時令人耳目一新。少年時由於練嗓過度而塌中,她堅持以持續勤奮的訓練而創造了自己的風格。對於氣息的控制,她能夠在強弱高低中轉換自如,起落變化令人回味,比如《三官點帥》中的介板「穆家含冤又飲恨」。她將這些技巧總結在《氣息訓練法》、《換氣五法》之中。[5]
李月仙吐字清晰,「流水」中的「緊流水」板式最為難唱,她卻能演繹自如。比如《三關點帥》中楊延昭與八千歲的爭吵,連續不斷的甩腔,塑造出了楊的急切心情。對於人物的性格,她能夠讓聲腔與之相匹配。比如《齊王拉馬》中的唱白:「唉!倒運、倒運、真倒運,齊國出了我這拉馬的君」,三個「倒運」以三種音域唱出,並加以大滑音,傳遞出了齊宣王的氣惱心態。另外,李的潤腔技法也廣受稱讚。[5]
參考資料
- ^ 李月仙. 中國非物質文化遺產網. 北京市: 中國藝術研究院(中國非物質文化遺產保護中心). [2019-09-23].
- ^ 2.0 2.1 2.2 李紅梅. 晋剧马派传人李月仙和她的表演艺术. 中國戲劇. 2015, (2). (原始內容存檔於2020-02-26).
- ^ 李月仙舞台生涯五十周年活动安排. 戲劇網. 2008-11-23 [2019-09-23]. (原始內容存檔於2019-09-23) (中文(中國大陸)).
- ^ 晋剧名家艺海泛舟五十年. 戲劇網. 2016-04-01 [2019-09-23]. (原始內容存檔於2019-09-23) (中文(中國大陸)).
- ^ 5.0 5.1 李彩英. 浅论李月仙老师的声腔艺术与人物塑造. 黃河之聲. 2012, (7): 121–122.