徐立孙
徐立孙（1897年—1969年)，名卓，字立孙，号笠僧，有时会被误作“立荪”。江苏南通人。古琴、琵琶演奏家。古琴师承王燕卿，为梅庵琴派第二代；琵琶师承崇明派沈肇州。[1]
生平
徐家世居南通城内寺街。徐立孙于1916年入南京高等师范学校就读，向胡先骕、柳诒徵、王伯沆、陶行知、李叔同、周铃荪等人学习。不久，学校聘了王燕卿和沈肇州，徐立孙也从他们学习古琴和琵琶。[1]
1920年10月和王燕卿一同出席上海的晨风庐琴会，二人技惊四座。[2]半年后王燕卿逝世，徐立孙因而和邵森开始整理王燕卿遗留的“龙吟观谱残稿”。[3]
1922年回南通先后在江苏省立第七中学、南通女子师范学校、江苏省立第一师范学校担任生物及音乐教师，开始有学生向他学琴。此期间他也创作学堂乐歌并用于教学。[4][5]
1929年沈肇州逝世，为了纪念王燕卿和沈肇州二师，徐立孙和邵森、孙宗彭等人于1929年在南通成立“梅庵琴社”，其宗旨“以古琴为主，琵琶副焉”。[3]1930年，基于王燕卿遗稿的琴谱完成，题为《梅庵琴谱》。由于“梅庵琴社”的成立及《梅庵琴谱》的刊行，琴人间开始以“梅庵琴派”之名相称。[6]另编有《梅庵琵琶谱》。[3]
1936年左右曾参与今虞琴社活动。
1938年南通沦陷，徐立孙辗转迁徙，终于1947年落脚上海，获今虞琴社友人帮助，并以教职谋生。[1][7]
传承
学生众多，包括陈心园、朱惜辰、刘景韶、吴宗汉、王吉儒、吴自英、刘赤城、凌纯声等人在内。[1][8]
其中朱惜辰曾被徐立孙多次赞美，比方说：“就是因为我徒弟弹得比我好，所以我更要天天练！”。1953年，徐立孙曾向查阜西推荐让朱惜辰参加《幽兰》打谱活动，他表示：“朱惜辰已经得到了我的真传，是梅庵派的理想传人。他弹的〈搔首问天〉已胜过我了。”[9]
朱惜辰在1958年投水而亡，加上先前夏沛霖、杨泽章等人早逝，徐立孙感到后继乏人，多次提出了关门弟子的想法。后发现邵磐世的才能，积极培养，但徐立孙过世后，邵磐世被迫害至死。[1]
文革后，由陈心园独自经营梅庵琴社。[1]
录音
- 收录于《梅庵琴韵》专辑，雨果唱片出版。
参考来源
- ^ 1.0 1.1 1.2 1.3 1.4 1.5 严晓星. 《梅庵琴人傳》. 〈徐立孙〉 (北京: 中华书局). 2011: 53–96. ISBN 9787101078961.
- ^ 严晓星. 〈琴邊拊掌錄：近世古琴逸聞叢話之十六〉. 《音乐爱好者》. 2009, (7) [2021-09-24]. （原始内容存档于2021-09-03）.
- ^ 3.0 3.1 3.2 《今虞》. 〈梅庵琴社原起〉 (今虞琴社). 1937: 23–24.
- ^ 何莉. 〈徐立孫與學堂樂歌〉. 《交响（西安音乐学院学报）》. 2015, (2): 80-82 [2021-09-24]. （原始内容存档于2021-09-24）.
- ^ 徐立孙与南通近代音乐. 光明网. 光明日报. [2021-09-24]. （原始内容存档于2021-09-24）.
- ^ 王永昌. 〈梅庵派古琴演奏家徐立孫〉. 《南京艺术学院学报》. 1991, (3) [2021-09-24]. （原始内容存档于2021-09-24）.
- ^ 张子谦. 《操縵瑣記》. 中华书局. 2005. ISBN 9787101048513.
（1948年）一月二日 徐立孙兄六年不见，忽然来访，云南通环境不良，不能安居，将永留沪上，其间又多一琴友矣。
除此之外，1939、1948、1953、1958、1960年有多笔记载。 - ^ 严晓星. 《近世古琴逸話》. 〈“中研院”好琴两院士〉 (北京: 中华书局). 2013: 137–140. ISBN 9787101095715.
- ^ 严晓星. 《梅庵琴人傳》. 〈朱惜辰〉 (北京: 中华书局). 2011: 227–234. ISBN 9787101078961.
外部链接
- YouTube上的〈捣衣〉，收录于《中国音乐大全‧古琴卷》